Louis Armstrong 于 1900 年 7 月 4 日 生于 New Orleans 。他年青时代有很多传奇，其中有怎样在少管所学吹小号，他年轻时在 New Orleans 各种乐队中吹过小号。不管谁在街角妓院吹奏他都学。 1922 年，他已是有成就的小号手，被当时在芝加哥有现成乐队，曾是 New Orleans 的小号手 Joe “ King ” Oliver 邀请，与克里奥耳爵士乐队一起，在 1922 年于芝加哥制作了首批全是黑人的爵士唱片之一，立即从乐人中脱颖而出。在芝加哥又出一些唱片后，在纽约呆了一年（ 1924 ），后来为几个三四十年代大乐队爵士摇摆改曲作曲而闻名的 Fletcher Henderson 的“大乐队”中演奏。 20 年代末 Armstrong 在芝加哥几个乐队中演奏。 1928 年灌制了现认为音乐史上最有革命性的爵士小号篇章。
　　Armstrong 和他的乐队（“ The Hot Five ”和“ The Hot Seven ”）的贡献使旧日的集体即兴发生了质的飞跃。他开始在乐器上翱翔，他的想象力、创造力成为之后 20 年中爵士小号手的典范，至今仍受到尊崇。他对爵士的主要贡献有：

　　（ 1 ）他证明了 New Orleans 集体即兴技巧，不是爵士管号演奏的唯一途径。他的独奏（他是首先破例发展独奏的人之一）催人亢奋、独立于集体。他开创了个人即兴，交向几代爵士手表明这种演奏方法行得通。

　　（ 2 ） Armstrong 是净化节奏概念、摒弃生硬钢琴模式的第一人。他开创合理运用切分韵律法。有时将整段位置摇摆。这样他用音节与鼓点反向拖延而展示出比 Ragtime 更轻松的感觉，并且花样更多。
节拍因素综合产生最早风格之一，在观众中引发出现称“爵士摇摆感觉”。爵士更轻松，不受先前严格四拍限制。同时，鼓手也开始试用切分等技巧，改棍为刷，增加了钹、铃、木模及其它成套设备。

　　（ 3 ） Armstrong 在乐器上比先前的爵士号手都伟大，他激励年轻号手成乐器大师，爵士号演奏“职业化”，重视乐器提高音乐“质量”，成了爵士乐器演奏印证。

　　（ 4 ）他旋律想象丰富，为爵士增添宝贵片段及即兴的革新法。他扩展了小号在爵士乐中独奏的表
达。